《三体》读后感

　　看过三体，再无看其他科幻小说的心思了。我本来对科幻作品不感冒，有生以来除了看过几部科幻电影之外，从未看过文字版的科幻作品，十点读书会上好多人推荐《三体》这部国产科幻作品，于是就看了。

　　作为地球往事三部曲系列，《三体》确实是一部恢弘巨制，从地球到太阳系，再到银河系至整个宇宙，首次提出宇宙社会学的概念，宇宙文明高度发达，不同文明之间的碰撞与冲突这部作品的基础和基调。

　　作者并没有像其他科幻作品那样对当今科幻作品的热点——外星人作过多的着墨，更多的是从力学、物理学、天文学等角度描述整个宇宙间各种科学现象的成因与关联性，与其说这是一部虚构的科幻作品，不如说这是一部阐述宇宙天文学的通俗读物（对某些人来说并不通俗）。

　　三体世界的人具体长什么样，自始至终我也没搞清楚，但是他们生存环境的恶劣却让我感同身受，多个太阳的交替炙烤，长时间的脱水休眠，人类的金字塔、秦朝兵马俑、亚里士多德、爱因斯坦、秦始皇都出现在三体世界，这些元素都在第一部做了详尽的描述，总的来说第一部的阅读对很多人来说应该有些障碍，作者通过游戏角色的参与，虚虚实实，跳跃性很大，且逻辑性给人感觉很混乱，如果不进一步阅读《三体II》和《三体III》，我认为《三体I》也只不过是一部垃圾作品而已。

　　这部巨制虽以宇宙为背景，而描写却着眼于细节，仿佛在浩瀚宇宙中拿着显微镜，能看到宇宙深处的暗流涌动，星际舰队被三体水滴的攻击直至沦陷的精彩描述，人类建造的地下城的精妙结构，三维世界落入二维平面的令人吃惊的想象力，慢光速，黑洞，星际穿越，相对论，恒星塌方，宇宙膨胀、大爆炸这些天文爱好者熟悉的词汇在作品中都有提及，并对其原理和运用都相当精准，我看过的大部分的科幻作品都是基于对某一宇宙现象的内涵与外延进行文学创作，很少有作品能以三体这样以宇宙百科全书这样的定位示人，当然作者未必是这么定位的，从另一个角度说明了作者对宇宙学的深入探究。

　　当宇宙处于原始奇点的时候，无论是宏观还是微观的物理学原理都将失效，独立于宏观的牛顿力学和微观的量子力学，奇点作为宇宙的起源、时间和空间的起点，从现在的观测到的宇宙背景辐射，波普的红移等证据说明我们的宇宙还处在大爆炸的余波之中，宇宙没有边界但有大小，多维的宇宙论也被越来越多的人所接受，很多的现象借此也可以解释了，星际穿越的可能性是平行宇宙存在的结果，恒星燃烧殆尽后由于无法抵挡自身引力而产生的塌方，形成密度无限大的白矮星，周围的物质被其吸引而无法逃脱，甚至光线也不例外，这就形成了黑洞，制造光速飞船成为人类逃脱宇宙灾难的救命稻草，而这也是爱因斯坦的相对论是否能被打破的关键。

　　虫洞、黑洞的概念越来越普及的同时，宇宙的维度的概念却少有人知，我们能看到的1、2、3维的世界仿佛是人类倾其所有所能企及的边界，更高的维度因为人类无法感知，其存在性就不容易被人类接受，现在我们都基本知道时间是我们感知的三维世界中另加的一维，而这所谓的四维的感知是否是符合科学的阐释，我觉得还未定论，虽然科学家们证明了时间的某些特性，但证伪性却并不充分，而证明和证伪是科学的两个必要条件。

　　恐怕也只有刘慈欣想到了通过降低维度来作为宇宙战争的一种方式，整个太阳系都被歌者通过一个小纸片降到了二维，就是通过给一个人画一幅画像将其杀死，并且把这一过程描述的惟妙惟肖，恢弘壮观，恐怕再没有一种方式能表达太阳系毁灭时的悲壮与无奈、繁华与落寞了。全书是以战略平衡为基础展开，人类和三体在这种平衡中互相学习，相互促进，但也相互防范、相互诋毁，从执剑人由逻辑传到程心，这种平衡被打破了，我一直没有看透程心这个角色在作者心中是怎么样的一种定位，道德捍卫者？爱的化身？有一点可以肯定，身处那个纪元的程心拥有现代人典型的特质：优柔寡断、凡事以爱的名义，把自己当成宇宙的拯救者和守护神。很多人看了都会对这个角色嗤之以鼻并感觉特别窝囊，而这也恰恰给静冷、充满金属质感和刺耳剑锋声的宇宙题材一丝温暖和人性。

当我们还在庆幸拥有了一个T级的硬盘而兴高采烈的时候，在以亿年为单位的宇宙岁月中和以光年为距离的广袤星海，任何代表人类文明的有型的东西都存在如何保存并延续下去的问题，蒙娜丽莎的甜美微笑，梵高抽象的星空都很快化成宇宙中一粒微不足道的尘埃。而文明的毁灭与重构的轮回宿命也成为宇宙中的一种必然。

　　思想的透明是三体人与地球人的最大区别，所思所想即所表达，没有谎言和欺骗，人类正是抓住了这一点才表现出和三体文明抗衡的一点点优势。在这种碰撞和冲突中，尔虞我诈，隐瞒与表里不一等人类与生俱来的劣根性成为我们战胜三体人的尚方宝剑。在人类的进化史上，从打开潘多拉魔盒的那一刻起，疾病、战争、饥饿无时无刻不在威胁着人类，但庆幸的是未卜先知这个最大的魔鬼没有被放出来，否则人类世界将是另外一种景象，或更美好或更邪恶，也未可知！

　　任何速度都不会快于光速是爱因斯坦相对论的基础，作者也从未想过突破这一禁区，所有的和速度有关的情节各文明都以光速作为终极的目标，而我把这看做作者向爱因斯坦致敬的证据。基于相对论理论大厦的这一公理，作者在对宇宙文明间建立起来的宇宙社会学也是基于两个公理：生存是文明的第一需要；文明不断增长和扩展，但宇宙中的物质总量基本保持不变。而由物质守恒与文明的指数级扩张推导出了文明间的根本性矛盾。技术的爆炸也被多次提及，文明进步的速度和加速度不见得是一致的，弱小的文明很可能在短时间内超越强大的文明。可能由内因或者外因（例如宇宙文明的交流）引发。

　　从文革时期到秦始皇兵马俑再到中国的面壁者逻辑和执剑人程心，作品中的中国元素代表了中国科幻作品达到了一个顶峰！

　　三体系列是我今年读书计划的收官之书，是今年阅读的第42本书，也是最后一本，我也时时在思考阅读的意义到底何在，从检视阅读到主题阅读，耗费大量的时间到底有多少沉淀并转化成我自己的东西，在《我的阅读观》一文中我有详细的总结，能够在日常的工作和生活中多个角度看问题，多个思路想答案也许是最大的收获。我们周围有太多的极端思维充斥其中，而了解的越多，对知识掌握的越深入就越容易陷入极端思维的泥潭：没有理念的反面不是只有理念而不行动；喜欢学习的孩子不代表一定就是书呆子;其实我们的知识就像宇宙，当我们知道的越多却发现未知的世界越大，而我的目标是希望通过了解更多的领域让自己的思维回归常识！

　　三体给我的最直接的启发就是通过三体的故事用于恰逢年底的团队成员360度测评，下面是我设计的测评题目供娱乐：

　　在宇宙社会中存在着数不清的文明，三体世界的生存环境相当恶劣，而三体人的水滴武器也相当厉害，它可以瞬时加速到光速，并可以击穿任何人类能想象得到的物质，这意味着毁灭。

　　但是面对歌者的更高层次文明的武器，他们也自叹不如。一个小纸片似的东西，可以将太阳系由三维变成二维，能够逃逸的速度是光速，这也意味着不可能逃脱，对于三维的人将被变成了没有任何厚度的二维的画，也意味着毁灭。

　　假设未来有一天，地球遭遇了三体和歌者文明，战争不可避免，如果你是人类的指挥官，指挥IT舰队参与宇宙之战，你会怎样安排你的队员，你会让谁对付三体？让谁对付歌者？让谁留在地球？（文明层次由低到高：地球→三体→歌者，个人光荣等级与文明程度成正向关系）

　　画外音：反正都是个死，看谁让谁死的更光荣！